另一方面，社会的变迁改变了人们的生活方式，现代人生活节奏不断加快★，外界信息铺天盖地而来，那种一张报纸★，一杯茶，慢慢读★、细细品的生活已经成为历史，人们审美心理和接受习惯在改变★，希望能够用更少的时间★，更便捷的方式完成审美体验。中国拥有世界上最大的手机使用人群，这些人与其他终端用户几乎每天都不止一次通过微博、微信等在“刷屏”。一个繁杂的版面，其具象上的丰富多彩、寓意万千使现代人在心理上形成压迫感，产生心理抗拒★，他们对纸媒那种黑压压的版面几乎不屑一顾了。简约的版面舍弃板块的穿插咬合、行文的笔走龙蛇，舍弃堆砌的色彩、繁缛的花线★、突兀的底纹★、变化的字体，注重整体性和统一性，追求秩序感、节奏感和韵律感。版面设计元素的简化，降低了受众阅读过程的视觉承受力，减轻了受众视觉负担，看起来整齐划一、清新透气、舒展洒脱，给人以亲近感和简约美的心理体验，适应了当代社会群体审美心理需求。
李泽厚先生认为：“人类的美感是在工具加工制造活动中产生，并随着生产实践而发展★”③★。进入工业社会★，尤其是在今天以信息化为主导的后工业社会，标准化的机器生产代替了大量手工劳动★，造型简洁的工业制成品替代了造型繁杂的手工制品进入大众生活，在长期的潜移默化中大众审美取向发生了变化★，标准化为美、简洁化为美成为审美的新趋势。正是如此★，流线型的汽车、轻薄的手机★、色彩简洁的时装受到社会的推崇★。
另一方面★，社会的变迁改变了人们的生活方式★，现代人生活节奏不断加快，外界信息铺天盖地而来★，那种一张报纸，一杯茶，慢慢读、细细品的生活已经成为历史，人们审美心理和接受习惯在改变★，希望能够用更少的时间★，更便捷的方式完成审美体验。中国拥有世界上最大的手机使用人群★，这些人与其他终端用户几乎每天都不止一次通过微博、微信等在★“刷屏★”★。一个繁杂的版面，其具象上的丰富多彩、寓意万千使现代人在心理上形成压迫感，产生心理抗拒★，他们对纸媒那种黑压压的版面几乎不屑一顾了。简约的版面舍弃板块的穿插咬合、行文的笔走龙蛇，舍弃堆砌的色彩、繁缛的花线、突兀的底纹、变化的字体，注重整体性和统一性★，追求秩序感、节奏感和韵律感★。版面设计元素的简化，降低了受众阅读过程的视觉承受力，减轻了受众视觉负担★，看起来整齐划一★、清新透气、舒展洒脱，给人以亲近感和简约美的心理体验，适应了当代社会群体审美心理需求。
在国内★，近几十年报纸版面的创新★，经历了四次浪潮★。第一次浪潮以汉字激光照排技术的出现为标志，版面摆脱了铅字时代的平实死板，开始采用大量装饰和变化的字体，呈现丰富多彩的特点★。第二次浪潮是以追求视觉的差异性、个性为特色，以《北京青年报》的“五步三秒”版面理念为代表。第三次浪潮★，追求版面的简约性，代表有《21世纪经济报道》《广州日报》等★，他们摒弃了过度的视觉刺激和繁缛的版面装饰★。第四次浪潮即新媒体的出现，带来了纸质版面与电子版面以及新媒体的联动，纸质版面选择了更简约化的版式语言。回顾这四次浪潮，从版面元素由做★“加法”到做“减法”★，是“简约★”对“繁缛★”的不断修正，是真正走向图文并茂★。
报纸发展历程是按照★“留优弃劣”的进化方式演变的，先进理念被保留，反之被舍弃★，简约主义是报纸版面不断进化过程中经时间与实践检验而做出的选择。
简约不等于简单★，简约的版面绝不等同于漫不经心、随心所欲的简单拼合★，是经过版面编辑最为合理、最大效率地使用版面语言，对各类稿件进行有机组合和精心策划的艺术精品★，是心血与智慧的结晶★。相信在不久的未来，简约主义一定大行其道★，并形成体系。
《今日美国》在上世纪80年代开创了“读图时代”★，30多年过去了，美国各报都在不断地调整版面，并表现为两种简约模式。在人口密集的纽约、芝加哥和波士顿等城市★，考虑到报摊销售的问题，报纸头版通常采用杂志式封面，其他版面一律采用简约式编排的模式；在没有大城市的地区★，当地报纸则采用简约式编排的模式，以达到符合自身定位的最佳效果★。
这些报纸的版面还减少栏数，栏距也由一字扩展为两字甚至三字。取消了纹饰、题花★，线条、边框、底纹等阻碍视线顺畅流动的修饰★，大量留白营造★“透气★”的视觉效果★。简化标题制作，尽量使用单行题目，少用或者不用两行题和多行题，标题和正文字体减少变化，字面干净利落，基本不用底纹，不增加任何阅读上的障碍。
②欧阳霞：《解读“简约”——引领潮流的报纸版式》，《新闻实践》2004年第9期。
人们对信息的获取取决于两个因素：一是信息本身★，二是信息的载体。“内容是理念★，形式就是诉诸感观的形象★，艺术要把这两方面调和成为一种自由的统一整体。★”①在信息的即时性和丰富性上不具备绝对优势的报纸，却在精选信息方面远胜于互联网等新媒体★。版面就应该凸显报纸精选信息这一巨大优势★，并通过简约的版面进行有效传达。
简约主义的版面理念对国内的报纸已经产生影响，《浙江日报》2010年开始的改版后形成一种简约风气；《东莞时报》等报纸更为前卫★，形成了头版杂志化★，其他版面简约化的模式（见图2）。
《今日美国》在上世纪80年代开创了“读图时代”，30多年过去了★，美国各报都在不断地调整版面，并表现为两种简约模式。在人口密集的纽约★、芝加哥和波士顿等城市，考虑到报摊销售的问题★，报纸头版通常采用杂志式封面★，其他版面一律采用简约式编排的模式★；在没有大城市的地区★，当地报纸则采用简约式编排的模式，以达到符合自身定位的最佳效果★。
②欧阳霞：《解读★“简约”——引领潮流的报纸版式》★，《新闻实践》2004年第9期。
近年来★，中西方的一些报纸对版面设计提出了一种简约主义观点，强调编排模版化★、图片特写化、减少装饰、增加留白★。求新求变是报纸版面设计永恒的主题★，在新媒体的呈现与挑战愈加普遍化、“主流化★”★、激烈化之际，这种诉求愈加强烈。以微信★、微博为代表的“微传播”★，其基本的面孔就是以一帖一图一短文这种极尽简约的方式发布信息，简便★、快捷、明了，赢得亿万终端持有者喜爱。新媒体的崛起既给报纸版面的变革提供借鉴，也说明研究并运用简约主义有重要的现实意义★。
在国内★，近几十年报纸版面的创新，经历了四次浪潮★。第一次浪潮以汉字激光照排技术的出现为标志，版面摆脱了铅字时代的平实死板★，开始采用大量装饰和变化的字体★，呈现丰富多彩的特点。第二次浪潮是以追求视觉的差异性、个性为特色，以《北京青年报》的“五步三秒”版面理念为代表★。第三次浪潮，追求版面的简约性，代表有《21世纪经济报道》《广州日报》等，他们摒弃了过度的视觉刺激和繁缛的版面装饰★。第四次浪潮即新媒体的出现，带来了纸质版面与电子版面以及新媒体的联动，纸质版面选择了更简约化的版式语言。回顾这四次浪潮，从版面元素由做★“加法”到做★“减法”，是★“简约”对“繁缛”的不断修正★，是真正走向图文并茂★。
西方报纸的版面演变历程也有类似进程★，而且还出现了★“动态式版面”与★“静态式版面”戏剧性相争的有趣现象。上世纪70年代，西方报纸版面普遍追求装饰性、表现性★，强调日新月异的设计理念。而研究建筑设计的德国包豪斯学院的设计师们却不以为然★，为报纸设计了“静态式版面”。这种版面强调一致性★，即不同日期的风格相近★，不同版面的风格相似，形成相对固定的“信息抽屉★”，读者可以快速地找到感兴趣的信息★。这一争执★，后者取得胜利，至今★“静态式版面”仍是西方报纸的基本模式。
简约主义的版面理念对国内的报纸已经产生影响，《浙江日报》2010年开始的改版后形成一种简约风气；《东莞时报》等报纸更为前卫★，形成了头版杂志化★，其他版面简约化的模式（见图2）★。
这些报纸的版面还减少栏数★，栏距也由一字扩展为两字甚至三字★。取消了纹饰★、题花，线条、边框、底纹等阻碍视线顺畅流动的修饰★，大量留白营造“透气”的视觉效果。简化标题制作，尽量使用单行题目，少用或者不用两行题和多行题，标题和正文字体减少变化，字面干净利落★，基本不用底纹★，不增加任何阅读上的障碍。
简约主义提倡纯净版面★，编排方式是模块化。美国密苏里新闻学院教授达里尔·莫恩对此作了解释：“一个模块就是一个单位★，是整体的一部分。运用到版面设计上来，模块就是一个方块★，最好是一个长方块。它含义甚广，既可以是一篇文章，也可以是包括正文、附件和图片在内的一组辟栏★。这些版面都是由一个个模块组织而成的。如果各个模块安排得妥当，这个版面就是上乘版面。★”②这样的版面容纳的信息并不是最多的，但充分显示信息已被精心选择★，显示其权威性。
李泽厚先生认为：“人类的美感是在工具加工制造活动中产生，并随着生产实践而发展”③。进入工业社会，尤其是在今天以信息化为主导的后工业社会，标准化的机器生产代替了大量手工劳动★，造型简洁的工业制成品替代了造型繁杂的手工制品进入大众生活，在长期的潜移默化中大众审美取向发生了变化，标准化为美、简洁化为美成为审美的新趋势★。正是如此，流线型的汽车、轻薄的手机、色彩简洁的时装受到社会的推崇。
人们对信息的获取取决于两个因素：一是信息本身，二是信息的载体。“内容是理念★，形式就是诉诸感观的形象★，艺术要把这两方面调和成为一种自由的统一整体。”①在信息的即时性和丰富性上不具备绝对优势的报纸，却在精选信息方面远胜于互联网等新媒体。版面就应该凸显报纸精选信息这一巨大优势★，并通过简约的版面进行有效传达。
简约主义提倡纯净版面，编排方式是模块化。美国密苏里新闻学院教授达里尔·莫恩对此作了解释：“一个模块就是一个单位，是整体的一部分★。运用到版面设计上来★，模块就是一个方块★，最好是一个长方块。它含义甚广，既可以是一篇文章★，也可以是包括正文★、附件和图片在内的一组辟栏★。这些版面都是由一个个模块组织而成的。如果各个模块安排得妥当，这个版面就是上乘版面。”②这样的版面容纳的信息并不是最多的，但充分显示信息已被精心选择，显示其权威性。
近年来★，中西方的一些报纸对版面设计提出了一种简约主义观点，强调编排模版化、图片特写化、减少装饰★、增加留白★。求新求变是报纸版面设计永恒的主题★，在新媒体的呈现与挑战愈加普遍化、“主流化”、激烈化之际，这种诉求愈加强烈★。以微信、微博为代表的“微传播”，其基本的面孔就是以一帖一图一短文这种极尽简约的方式发布信息，简便、快捷、明了，赢得亿万终端持有者喜爱。新媒体的崛起既给报纸版面的变革提供借鉴★，也说明研究并运用简约主义有重要的现实意义。
报纸发展历程是按照“留优弃劣★”的进化方式演变的，先进理念被保留★，反之被舍弃★，简约主义是报纸版面不断进化过程中经时间与实践检验而做出的选择。
西方报纸的版面演变历程也有类似进程，而且还出现了“动态式版面”与“静态式版面”戏剧性相争的有趣现象★。上世纪70年代★，西方报纸版面普遍追求装饰性★、表现性★，强调日新月异的设计理念。而研究建筑设计的德国包豪斯学院的设计师们却不以为然★，为报纸设计了“静态式版面★”。这种版面强调一致性★，即不同日期的风格相近，不同版面的风格相似，形成相对固定的“信息抽屉”★，读者可以快速地找到感兴趣的信息。这一争执，后者取得胜利，至今★“静态式版面★”仍是西方报纸的基本模式★。
在后读图时代的今天，一些更前卫的报纸编辑★，不仅仅追求使用大幅图片，并且采用非常规的手法剪裁图片，常用大特写的方式，使图片更加简洁。如美国爱荷华州的《电讯先驱报》2014年2月23日的一版（见图1）★，采用了爱德华·斯诺登头像的剪影。对于这个美国家喻户晓的人物，这张剪影传达的信息已经足够多了。
简约不等于简单，简约的版面绝不等同于漫不经心、随心所欲的简单拼合，是经过版面编辑最为合理、最大效率地使用版面语言，对各类稿件进行有机组合和精心策划的艺术精品，是心血与智慧的结晶。相信在不久的未来，简约主义一定大行其道★，并形成体系。
在后读图时代的今天，一些更前卫的报纸编辑，不仅仅追求使用大幅图片★，并且采用非常规的手法剪裁图片，常用大特写的方式★，使图片更加简洁。如美国爱荷华州的《电讯先驱报》2014年2月23日的一版（见图1），采用了爱德华·斯诺登头像的剪影。对于这个美国家喻户晓的人物，这张剪影传达的信息已经足够多了。
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